L’Européen et la Vie devant soi…

Depuis Légendes, sorti en 1992, Renaud García-Fons promène sa contrebasse sur des chemins de traverse, loin des modes, vers une musique du monde méditerranéen, personnalisée au grès des rencontres…  

Quand on connait le goût de García-Fons pour le flamenco, la musique orientale et, plus généralement, les musiques du monde, il n’y a rien d’étonnant à ce que l’accordéon fasse partie du paysage sonore du contrebassiste : dès 1995, pour Alborea, García-Fons fait appel à Jean-Louis Matinier, qui participe également à Oriental Bass (1997) et Navigatore (2001), et enregistre même en duo Fuera (1999). Après une escapade sur les terres flamencas sans piano à bretelles –  Entremundo (2004) et Arcoluz (2006) – García-Fons demande à David Venitucci de l’accompagner pour Linea del sur (2009) et Méditerrannées (2010). Quelques solos – The Marcevol Concert (2012), Beyond The Double Bass (2013) – et duos – Silk Moon (2014) et Paseo a dos (2015) – plus tard, García-Fons rappelle Venitucci pour un projet en trio avec le percussionniste Stephan Caracci (Ping Machine, In & Out, Big Four, Raphaël Imbert…) : La Vie devant soi, dont le premier disque éponyme sort le 3 février sur le label e-motive records.

Le concert qui accompagne la sortie du disque a lieu à L’Européen. Créé en 1871, l’Européen (à deux blocs du quartier Europe) reste l’un des hauts lieux de l’opérette et du café-concert jusque dans les années soixante. Après avoir été reconstruit comme un amphithéâtre circulaire, l’Européen devient une salle de théâtre. En 1987, Philippe Hourdé sauve le théâtre de la démolition et reprogramme de la musique et des spectacles vivants. La salle arrondie de trois cent cinquante places est intimiste, pas très haute sous plafond et assourdit un peu le son.

Les morceaux du concert sont extraits du disque, à l’exception de « Je me suis fait tout petit » de Georges Brassens et « Dailuaine » (titre incertain saisi au vol), une danse d’inspiration écossaise signée García-Fons. L’album tire évidemment son titre du roman éponyme d’Emile Ajar / Romain Gary, publié en 1975, et se présente comme une flânerie  dans Paris. La Vie devant soi est dédié au père du contrebassiste, l’artiste peintre Pierre García-Fons, décédé en juillet 2016.

Avec sa contrebasse Jean Auray, agrémentée d’une cinquième corde qui permet de sonner comme un violoncelle, d’une pique allongée et coudée pour éviter de se casser le dos, jouer plus prêt du chevalet et attaquer les cordes verticalement plutôt que latéralement, plus ses archets et ses pédales d’effets, García-Fons commence par un prélude virtuose et mélodieux dans une veine baroque, aux accents espagnols. La ballade nostalgique « Revoir Paris » prend des allures de valse puis débouche sur le frénétique et bien nommé « Je prendrai le métro » : le pizzicato énergique de la contrebasse répond aux accords heurtés et dynamiques de l’accordéon et aux roulements serrés des balais – pendant le concert, Caracci n’utilise d’ailleurs que les balais. García-Fons et Venitucci exposent à l’unisson « Montmartre en courant », puis chacun décline le thème, dans un esprit lyrique aux consonances indiennes pour la contrebasse, mélodieux et entraînant pour l’accordéon. Quant à Caracci, il reste fougueux et prend un chorus nerveux avant de passer derrière le vibraphone pour un hommage à Robert Doisneau : «  Après la pluie » est inspiré par la photo de Maurice Baquet en train d’abriter son violoncelle sous son parapluie. Les notes cristallines du vibraphone accompagnent les contrechants mélancoliques, voire dramatiques, de la contrebasse et de l’accordéon. « Les rues vagabondes » font référence à Ralph Waldo Emerson et une phrase citée par García-Fons : « La vie n’est pas une destination, elle est le voyage ! ». Après cette danse aux inflexions folkloriques, le trio joue « Si ça te dit », une sorte de valse, d’abord développée en souplesse par le vibraphone, puis emmenée sur la piste de danse par l’accordéon et la contrebasse. « Les écoliers » sont enjoués, tandis que « Monsieur Taxi » est tendu, avec un ostinato sourd de Venitucci et de nombreux changements de rythmes. La ballade « Le long de la Seine » est d’autant plus triste que le jeu legato de García-Fons est amplifié par la réverbération. Le morceau-titre passe d’une ambiance moyen-orientale, avec un passage impressionnant en cordes frappées, à un blues, soutenu efficacement par la batterie et les lignes d’accords de l’accordéon.

García-Fons annonce le bis : « c’est une chanson dont nous avons simplement modifié le rythme, l’harmonie et pas mal la mélodie aussi… Mais vous allez certainement la reconnaître… Les initiales de son auteur son GB ». Le trio batifole sur « Je me suis fait tout petit » avec d’amusantes questions-réponses entre l’accordéon, le vibraphone et la contrebasse. Pour le deuxième rappel García-Fons revient seul sur Seine : « Va-z-y, fais ton solo » dit-il, amusé, avant de se lancer dans une ronde folklorique écossaise ou irlandaise, morceau de bravoure en solo. Insatiable, le public en redemande et le trio de conclure sur une reprise de « Le long de la Seine ».

Avec ses mélodies touchantes, ses développements originaux, teintés de couleurs du monde, sa sonorité incomparable – les balais, le vibraphone et l’accordéon n’y sont pas pour rien – et ses rythmes entraînants, la musique de La Vie devant soi est sincèrement séduisante et a de quoi plaire à tous.

Lua et Impulse Songs Quintet au Café de la Danse

Lundi 13 mars Cantabile présente Jean-Marie Machado dans un double-plateau au Café de la Danse : la première partie est consacrée à Lua et la deuxième à l’Impulse Songs Quintet.

Lua

Lua – la lune en portugais – est un disque de Machado en duo avec l’accordéoniste Didier Ithursarry, sorti en février 2017 sur le label Cantabile. Décidément, ces jours-ci, l’accordéon jazz est à la fête, n’en déplaise à la java et à André Hodeir ! Les Ithursarry, Richard Galliano, Andrea Parkins, Vincent Peirani, Florent Sepchat, Lionel Suarez, David Venitucci… ne confirment pas les dires de l’éminent musicologue, qui écrit dans son Introduction à la musique de jazz (Larousse – 1948) : « L’orgue électrique, même manié par un Fats Waller, est fort impropre au style hot : incapable d’attaquer une note, il ne peut pas davantage la modeler. On fera la même remarque en ce qui concerne l’accordéon, instrument anti-jazz s’il en est » (pages 60 – 61). Soixante-neuf ans plus tard, cette affirmation a de quoi faire sourire (pour les deux instruments)…

Le programme du concert reprend des titres du disque : « Sentier évanoui », « Aspirer la lumière » et « Broussailles », signés Machado, « JSB », « Vuelta » et « Lua », composés par Ithursarry, et « Perseguição », un fado d’Avelino de Souza et Carlos da Maia.

Machado est un architecte sonore organisé et Ithursarry un accordéoniste subtil. Les mélodies sont délicates (« Lua »), profondes (« Sentier évanoui »), voire mélancoliques (« Perseguição ») avec des nuances, sinon Debussystes (« Sentier évanoui »), au moins du vingtième (« Vuelta »). Les développements mettent en scène des contrechants élégants (« Perseguição »), des polyphonies habiles (« Broussailles »), quelques touches bluesy (« JSB »), un parfum classique (« Aspirer la lumière ») et un lyrisme toujours sous-jacent (« Perseguição »).

L’éclipse solaire de la pochette est particulièrement classe et le disque a été – parfaitement – enregistré au studio La Buissonne par Gérard de Haro. Machado et Ithursarry dédie leur album à Jacques Mahieux, décédé en 2016. En plus des six compositions jouées pendant le concert, Lua propose en plus « Lézanafar » et « No Church But Songs » (hommage à Mahieux) de Machado, et le « Nocturne n°1 » de Frédéric Chopin.

Machado et Ithursarry marient leur Steinway et Fisart avec un sens du dialogue affûté et une connivence mélodique évidente.

Impulse Songs Quintet

Changement de décor pour la deuxième partie avec l’Impulse Songs Quintet : un dispositif imposant de vibraphones, marimba, cymbales, cloches, gongs et autres percussions envahit la scène. Impulse Songs est un quintet composé de Gisèle David, responsable de la classe de percussions du conservatoire d’Aix-en-Provence, Marion Frétigny, percussionniste issue du CNR de Toulouse, Christian Hamouy, membre et directeur artistique des Percussions de Strasbourg de 1983 à 1996, et Keyvan Chemirani, expert es-zarb.

Bruissements, frottements, tintinnabulements, bourdonnements, crissements… lancent « Stories Impulse ». Puis le foisonnement s’organise dans une veine minimaliste tandis que le piano égrène une mélodie élégante. Dans « Gallop Impulse », les percussions croisent leurs boucles et le zarb saute d’un rythme à l’autre pendant que le piano expose une ritournelle aux accents folkloriques. « Rock Impulse » démarre dans l’esprit des Percussions de Strasbourg et, après un développement dansant, Chemirani donne une leçon magistrale de zarb ! L’hommage à la Bretagne, « Lézanafar Impulse », passe d’un échange bruitiste, qui rappelle la nature, à une danse incantatoire, portée par l’ostinato du piano et les percussions, hypnotiques. Machado troque ensuite son piano pour un tom et dans une ambiance de tam-tams africains le quintet entame une sorte de haka, « Ta-Ka-Dem-Da », entrecoupé d’un solo de Chemirani, avec des vocalises rythmiques qui rappellent le zarb. Pour le bis, Ithursarry rejoint le quintet et « Fun-citatif » revient à un langage davantage jazz.

Proche de la musique contemporaine, avec des touches mélodiques jazz, la musique de l’Impulse Songs Quintet bondit dans une débauche d’énergie rythmique formidable !

Guitare et Violon

Pour étoffer son catalogue, Cristal Records a créé des collections thématiques sur le jazz, dont Cristal Records Presents et Original Sound Deluxe.

Cristal Records Presents Jazz Guitar

Cristal Records Presents propose de parcourir des thèmes sous forme de double album : l’un consacré à des titres emblématiques du thème choisi et l’autre avec une sélection d’artistes du label qui s’inscrivent dans le thème. C’est à l’infatigable Claude Carrière que revient le privilège de sélectionner les morceaux classiques et à Fred Migeon celui de choisir des titres dans le catalogue de Cristal Records. Après le blues, l’Afrique, les ballades et le jazz latino, c’est la guitare qui est à l’honneur de cinquième titre de la collection : Cristal Records Presents Jazz Guitar.

Le premier disque s’ouvre sur « I’ll See You In My Dream », interprété par Django Reinhardt accompagné de Baro Ferret et Emmanuel Soudieux : une rythmique sautillante au service de la limpidité d’un discours, parsemé de trouvailles. Al Casey – avec Fats Waller – et Floyd Smith – en compagnie d’Andy Kirk – nous plongent dans l’ère swing, avec des essais de jeu slide pour Smith. L’incontournable « Solo Flight » de Charlie Christian marque un tournant clair, net et moderne vers le be-bop. Suivent ensuite des musiciens qui ont porté la guitare be-bop à son apogée: l’élégante sobriété de Billy Bauer, la fluidité de Jimmy Raney (et non pas Rainey), la nonchalance West Coast d’Herb Ellis, les propos tranchants de Tal Farlow, le blues teinté de pop de Mundell Lowe, la subtilité de Barney Kessel et le lyrisme de Rene Thomas. La vivacité de Wes Montgomery et la fausse désinvolture de Kenny Burrell – partenaire de John Coltrane pour l’occasion – nous amènent au hard-bop. Sur « My Funny Valentine », Jim Hall et Bill Evans donnent une leçon de modernité. Pour terminer le premier disque, retour à la tradition be-bop avec Sacha Distel et au swing de Sal Salvador, accompagné par l’orchestre de Stan Kenton.

Pour le deuxième disque, Migeon a puisé dans le catalogue de Cristal Records des morceaux sortis entre 2004 et 2016. Sébastien Giniaux et David Reinhardt suivent les traces de Django Reinhard avec brio. Dans une veine mainstream mélodieuse, Michael Felberbraum et Gilad Hekselman se font accompagner par des orchestres dynamiques. Ulf Wakenius met sa sonorité satinée au service d’un morceau teinté de pop. Pierre Durand joue les guitar hero sur « Dreamers », signé Sébastien Texier. Même esprit rock bluesy (mais davantage acoustique) pour Gérard Marais et son quartet, Pierre Berchaud dans « Mistery Lake », une composition de Karl Jannuska, et Serge Lazarevitch, qui reprend « Evidence » de Thelonious Monk. David Chevallier et son trio donnent une version bien d’aujourd’hui de « The Man I Love ». Gilles Renne puise chez Miles Davis l’ambiance bluesy épaisse de « Quand le chacal dort ». Carles Gr revient vers un hard-bop nerveux. Le deuxième disque se referme sr « Hot Barbecue », un boogaloo efficace joué par ‘Jumpin’ Jeff Hoffman.

Le premier disque donne un bon résumé de l’histoire de la guitare jazz jusqu’aux années soixante. Les plus pointilleux voudraient un disque supplémentaire pour ajouter Joe Pass, Chet Atkins, Pat Martino, Eddie Condon, Freddie Green, Tiny Grimes, Grant Green, Eddy Lang… ou encore, quelques représentants du latin jazz et de la bossa nova… Mais une sélection est une sélection et celle-là a le mérite d’être représentative. Le deuxième disque permet à l’auditeur d’avoir un échantillon de quelques guitaristes contemporains. Vu le nombre de guitaristes-phares actifs entre les années soixante et aujourd’hui, il est bien sûr un peu frustrant d’avoir un trou pendant cette période…

Jazz Violin Legends

Original Sound Deluxe est davantage une collection historique qui présente des lieux, des styles, des instruments, des humeurs… à travers des vieux enregistrements de jazz extirpés des archives, judicieusement choisis par… Carrière, soigneusement matricés par Art & Son Studio et joliment illustrés par Christian Cailleaux (notamment l’auteur, avec Hervé Bourhis, de Piscine Molitor, une biographie dessinée de Boris Vian). Le quarante-deuxième opus de la collection est consacré au violon : Jazz Violin Legends.

Les morceaux s’étalent de 1927 – « Goin’ Places » de Joe Venuti et Eddie Lang – à 1960 – «  Tempo For Two » de Joe Kennedy Jr. avec le quartet d’Ahmad Jamal – mais la grande majorité des morceaux se situent dans les années trente et quarante. Les violonistes précurseurs tels Venuti, Darnell Howard avec l’orchestre d’Earl Hines ou encore Juice Wilson avec Noble Sissle sautillent allègrement. Edgar Sampson, accompagné de Fletcher Henderson, et Claude Williams, en compagnie de Count Basie, meublent sans vraiment décoller. Harry Lookofsky, qui joue les parties de trois violons et celles de deux violoncelles, s’aventure du côté d’Hollywood, tandis que Ray Nance, avec Duke Ellington, donne une version légèrement sirupeuse de « Come Sunday ». Emilio Caceres swingue avec énergie, tout comme Ray Perry, qui peut compter sur l’orchestre de Lionel Hampton. Si la rythmique (le clan Ferret et Maurice Speilleux) de « Royal Blue » swingue sérieusement, le blues de Georges Effrosse reste timide. Même timidité pour John Frigo dans « Blue Orchids »… Dès que walking et chabada s’en mêlent, les morceaux s’envolent plus facilement, comme Stuff Smith, avec Shirley Horn, ou Kennedy Jr., avec Jamal. Constatation qui s’applique également quand les carrures sont bien tenues, comme avec Svend Asmussen (« Tea For Two »), Emma Colbert (« I’m In The Mood For Love ») ou André Hodeir (« Minor Swing »). Dans un environnement manouche, les violonistes trouvent une légèreté rythmique et une aisance mélodique plaisante, à l’instar de l’excellent duo entre Stéphane Grappelli et Django Reinhardt (« I’ve Found A New Baby » – 1937), celui d’Eddie South et de Reinhardt, Michel Warlop, toujours avec Reinhardt (plus Louis Vola), ou encore le trio South – Warlop – Grapelli. Quant à Reinhardt, il est plus décisif à la guitare qu’au violon (« Vous et moi »)…

Jazz Violin Legends est un document historique particulièrement intéressant, ne serait-ce que pour embrasser la place du violon dans le jazz. Reste à compléter l’histoire avec les violonistes qui ont suivi, de Jean-Luc Ponty à Régis Huby, en passant par Didier Lockwood, Dominique Pifarély, Regina Carter, Florin Niculescu, Mark Feldman, Billy Bang… pour n’en citer que quelques uns.

Anniversary Songs - Selmer #607

En 2007 Ghali Hadefi monte le projet Selmer #607. Son but : demander à cinq guitaristes de jazz manouche de jouer trois à quatre titres sur la même guitare, une Selmer #607, construite en septembre 1946 sur le modèle de la Selmer #503 de Django Reinhardt.

Le premier disque sort en 2008 avec Sébastien Giniaux, Rocky Gresset, Richard Manetti, Adrien Moignard, et Noé Reinhardt à la Selmer #607. Les solistes sont accompagnés par Hadefi et David Gastine aux guitares rythmiques, et Jérémie Arranger à la contrebasse. Les guitaristes Nicolas Blampain et Benoit Convert, ainsi que le violoniste Guillaume Singer sont également invités sur quelques plages. En 2010, le collectif sort un deuxième volume. Gresset est remplacé par Convert. Une pléthore d’invités se joignent à l’enregistrement : Blampain et Singer, bien sûr, mais aussi David Enhco (bugle), Pounky Ferret (guitare), Pierre Manetti (guitare), Costel Nitescu (violon), Jérôme Regard (contrebasse) et Stochelo Rosenberg (guitare). En 2016 Hadefi et ses compagnons créent la Selmer #607 School pour apprendre à jouer de la guitare manouche.

Anniversary Songs, le troisième volume de Selmer #607, hommage aux soixante-dix ans de la guitare-fétiche, sort en février 2017 chez Cristal Records. Comme les précédents volumes, Anniversary Songs a été enregistré au Studio LDC de Montreuil par André Baille Barrelle. Gresset est de retour et Antoine Boyer remplace Richard Manetti. La section rythmique est inchangée. Le contrebassiste William Brunard remplace Arranger sur cinq morceaux et apporte un titre, « Forbach ». Moignard a choisi « Diminushing » de Reinhardt et « Forbach ». En duo avec Boyer, il interprète également « La bicyclette » de Francis Lai, dédié au guitariste Roland Dyens, décédé en octobre 2016. Boyer joue aussi « Vamp » de Reinhardt et une « Exploration N°3 » de son cru. Giniaux relit « Airegin » de Sonny Rollins et « Le déserteur » de Boris Vian et Harold B. Berg. Reinhardt a opté pour « All The Things You Are », le saucisson de Jerome Kern et d’Oscar Hammerstein II, et « Chante » de Michel Fugain. Quant à Gresset, il a sélectionné « Someday My Prince Will Come », tube de Larry Morey et Frank Churchill, « Mademoiselle » d’Henri Salvador et une « Improvisation ». Dans « Anniversary Songs », du compositeur roumain Iosif Ivanovici, les cinq guitaristes se partagent à tour de rôle la Selmer.

Côté rythmique, les guitaristes peuvent faire confiance aux traditionnelles pompes, rapides (« Someday My Prince Will Come »), appuyées (« Mademoiselle ») et inamovibles (« Anniversary Songs »), et à aux walking, enlevées (« Chante ») et parsemées de shuffle entraînants (« Vamp »). Les mélodies sont joliment triturées (« All The Things You Are ») et servent le plus souvent de prétextes à des développements subtils (« Someday My Prince Will Come »). Des phrases up tempo constamment mélodieuses sont entrecoupées d’accords tranchants (« Airegin ») : la virtuosité (« Diminushing ») n’est pas vainement démonstrative et fait monter la pression (« Forbach »). Si les cinq guitaristes n’ont rien à prouver, « Anniversary Songs » permet d’apprécier leur créativité : d’un déroulé gipsy pour Reinhardt aux envolées aigues de Giniaux, en passant par quelques touches bluesy chez Moignard, une pointe de lyrisme pour Gresset et des crépitements fluides pour Boyer.

Dans son troisième opus, Selmer #607 propose un jazz manouche parfaitement exécuté et une thématique hétéroclite, que la sonorité sèche, métallique et tendue de la célèbre Selmer-Maccaferri sert à merveille.

Fines Lames – Duo Renaud Detruit & Florent Sepchat

Tous les deux passés par le Conservatoire à Rayonnement Régional de Tours, le vibraphoniste Renaud Detruit et l’accordéoniste Florent Sepchat ont monté DUO au sein de La Saugrenue, collectif de musiciens tourangeaux, créé il y a près de quinze ans. Leur premier disque, le bien nommé Fines Lames, sort en mars 2017 chez Cristal Records.

Yves Verne, musicien lyonnais, a composé quelques pièces pour vibraphone et accordéon, Sofia Ahjoniemi et Julien Mégroz marient également ces deux instruments… mais dans les deux cas, il s’agit de musique contemporaine. En jazz, ce type de duo reste une association exceptionnelle, alors que le vibraphone et le marimba ont déjà croisé leurs notes avec d’autres instruments en duo : il y a évidemment le piano, à l’instar du célébrissime duo Gary Burton – Chick Corea, mais aussi Milt Jackson – Oscar Peterson, Bobby Hutcherson – McCoy Tyner, Stefon Harris – Kenny Barron ou Jacky Terrasson, voire Vassilena Serafimova – Thomas Enhco… A relever également des dialogues avec guitare (Tom Beckham – Brad Shepik), contrebasse (Tamas Teszary – Nick Webster) ou saxophone baryton (Franck Tortiller – François Corneloup). Sinon, Joe Locke est l’un des vibraphonistes  qui a le plus expérimenté la formule du duo : avec le piano, évidemment (Warren Wolf ou Geofrey Keezer), la harpe (Edmar Castanada), le marimba (Christos Rafalides)… Mais toujours pas de trace du piano à bretelles ! Pourtant les accordéonistes semblent férus de duos : à commencer par Richard Galliano qui dialogue avec la contrebasse de Ron Carter, l’orgue d’Eddy Louiss, la clarinette de Michel Portal ou la guitare de Sylvain Luc. Didier Ithursarry n’est pas en reste non plus : il passe du piano de Jean-Marie Machado ou de Jean-Luc Fillon au trombone de Sébastien Llado, puis au saxophone de Christophe Monniot. Vincent Peirani, lui, joue avec le piano de Michael Wollny, le saxophone d’Emile Parisien ou de Vincent Lê Quang et la clarinette de Michel Portal. Lionel Suarez a mis ses soufflets au service de la voix d’André Minvielle, du violoncelle de Pierre François Dufour… La liste n’est pas exhaustive, mais il n’y a pas le moindre vibraphone à l’horizon… Fines Lames est donc peut-être une première en jazz !

Detruit et Sepchat interprètent quatre compositions du vibraphoniste, « Vasco », écrite par Pablo Pico pour le duo, « Pouki Pouki » d’Airelle Besson, « Very Early » de Bill Evans, « Sang Mêlé » d’Eddy Louiss et deux pièces tirés des Mikrokosmos de Béla Bartók (les numéros 116 et 153). 

Le vibraphone, cristallin, le marimba, boisé, et l’accordéon, vibrant, se partagent des mélodies nostalgiques (« Vasco », « Nuit rouge »), mystérieuses (« Reflets d’influences »), chantantes (« Pouki Pouki »), dansantes (« Very Early »)... Ils alternent unissons (« Mikrokosmos n°116 ») et contrechants (« Avec un peu de ça »). Detruit et Sepchat jouent avec les rythmes et échangent constamment leur rôle : les morceaux zigzaguent entre pédales (« Reflet d’influence »), ostinatos (« Vasco »), boucles évolutives (« Mikrokosmos n°153 »), riffs (« Pouki Pouki ») et autres motifs entraînants (« Sang mêlé »). Si Detruit et Sepchat restent essentiellement sur un terrain jazz, ils intègrent également des éléments de musique répétitive (« Vasco ») et contemporaine (« Mikrokosmos n°153 »), mais aussi de musique du monde (« Avec un peu de ça »).

Detruit et Sepchat forment un duo inouï et les Fines Lames font mouche grâce à leur approche, élégante et spontanée.

A la découverte de… Gilles Le Rest

Le percussionniste Gilles Le Rest est le directeur artistique du sextet Free Human Zoo, créé en 2011 avec le tromboniste Laurent Skoczek. Après Aïki Dõ RéMy, sorti en 2014, la joyeuse bande vient de sortir Freedom Now ! Tout un programme et une bonne occasion de découvrir Le Rest…

La musique

J’ai découvert je jazz grâce à la musique de Magma : elle m’a ouvert sur le monde de John Coltrane. Je ne crois pas que la batterie a été un choix, mais plutôt une sorte d’appel irrésistible ! Celui du rythme et des percussions...

Pendant longtemps j’ai appris la batterie tout seul, en autodidacte, avec quelques stages et rencontres par-ci, par-là. Puis, en 1995, quand je suis arrivé en Île-de-France, Georges Paczynski m’a pris sous son aile.

J’ai été influencé par Christian Vander et Paczynski, bien sûr, mais aussi Elvin Jones, Coltrane, Maurice Ravel, Claude Debussy, Igor Stravinsky, Steve Reich, John Bonham, Keith Moon, Famoudou Konaté, Mamady Keita… entre autres, bien sûr...

Photo © Jeff Humbert

Cinq clés pour le jazz

Qu’est-ce que le jazz ? L’émancipation ! Un souffle d’air nouveau…

Pourquoi la passion du jazz ? Il libère les sens et l’esprit… Il permet toutes les audaces.

Où écouter du jazz ? N’importe où et à n’importe quel moment dès lors que les émotions sont en alerte !

Comment découvrir le jazz ? Garder les pavillons grands ouverts et être prêt à tout.

Une anecdote autour du jazz ? La très belle et émouvante version de « La Javanaise » jouée par le trio Joachim Kühn, Daniel Humair et Jean-François Jenny-Clarke…

Le portrait chinois

Si j’étais un animal, je serais un lynx boréal,

Si j’étais une fleur, je serais une rose,

Si j’étais un fruit, je serais du raisin rouge,

Si j’étais une boisson, je serais du lait de noisette,

Si j’étais un plat, je serais des spaghettis bolognaise,

Si j’étais une lettre, je serais G,

Si j’étais un mot, je serais Joie,

Si j’étais un chiffre, je serais 4,

Si j’étais une couleur, je serais violet,

Si j’étais une note, je serais Sib.

Les bonheurs et regrets musicaux

Pour l’instant, un morceau très simple : « Maniacus ». Il est dédié aux enfants victimes des génocides, mais en l’occurrence il est très difficile d’être objectif…

« Le meilleur est devant soi » ! Je n’ai donc aucun regret ! Tout au plus un sentiment d’urgence, car je ne peux pas, pour l’instant, me consacrer entièrement à la musique.

Sur l’île déserte…

Quels disques ? My Favorite Things de Coltrane (Atlantic), Petrouchka de Stavinsky, First Meditations de Coltrane (Impulse), Köhntarkösz de Magma, les danses de Debussy, le Concerto pour la main gauche et le Boléro de Ravel, Six Pianos de Reich et A Ceremony of Carols de Benjamin Britten.

Quels livres ?  Les Evangiles.

Quels films ? La Grande Vadrouille de Gérard Oury.

Quelles peintures ? Des œuvres de Marc Chagall, Salvador Dali, Léonard De Vinci…

Quels loisirs ? Jouir du temps présent, des écosystèmes…

Les projets

Avec Free Human Zoo, j’ai un projet de double album : No Wind Tonight… Si je réussis à trouver une production dédiée, j’espère pouvoir le mettre en chantier en 2017. J’ai hâte aussi de pouvoir remettre sur les rails mon autre groupe, plus acoustique, Odyssée Ôm avec, entre autres, Skoczek, Joce Mienniel, Emmanuel Guerrero, Samy Thiébault...

Trois vœux…

1. Amour pour tous.
2. Paix pour tous.
3. Excellente année 2017 à tous !...

In the Court of the Crimson King - SuPerDoG

SuPerDog est un trio de soufflants plus une batterie : Florent Briqué (Sloth, FrogNstein, The Big Friche, Shanghai Surnatural…) à la trompette et au bugle, Guillaume Nuss (Ozma, la Fanfare en pétard…) au trombone, Fred Gardette (Grolektif, Bigre !, Zozophonic Orchestra…) au saxophone baryton et Christophe Telbian (Accrobatte, DDAL XXI…) à la batterie.

Pour leur premier disque, In The Court Of The Crimson King, qui sort en janvier 2017 sur le label L’oreille en friche, la fanfare s’attaque au répertoire du célèbre groupe de rock progressif King Crimson. Comme Médéric Collignon et son Jus de Bocse (A la recherche du roi frippé – 2012), SuPerDoG reprend des tubes de Robert Fripp et de ses compagnons. Les deux disques n’ont que trois morceaux en commun : « 21st Century Schizoid Man » tiré de In The Court Of The Crimson King, premier disque du groupe, sorti en 1969, « Vroom Vroom », sorti de Thrak (1995) et « Dangerous Curve », puisé dans The Power To Believe (2003). SuPerDog a également inscrit à son programme « I Talk to the Wind » et « Moonchild », toujours pris dans In The Court Of The Crimson King, « Sex Sleep Eat Drink Dream » (Thrak), « Elephant Talk », extrait de Discipline (1981), « The Power To Believe » de l’album éponyme, et « Indoor Games », pioché dans le troisième disque de King Crimson, Lizard (1970).

La trompette et le trombone croisent leurs voix dans des contrechants habiles (« 21st Century Schizoid Man »), des passages en canon (« Vroom Vroom »), des unissons vigoureux (« The Power To Believe »), des questions – réponses élégantes (« Moonchild »)… Le saxophone baryton se joint parfois aux dialogues de ses comparses, puis alterne chorus (« Indoor Games ») et lignes de basse (« Dangerous Curves »). Plutôt teintée jazz (« Elephant Talk ») et fanfare (les roulements d’une marche dans « The Power To Believe »), la batterie maintient SuPerDoG sous tension et n’hésite pas à  s’aventurer sur des terrains binaires (« Vroom Vroom ») ou latinos (« Sex Sleep eat Drink Dream »), avec une énergie communicative (« Indoor Games »).

Le Jus de Bocse propose une relecture davantage rock avec, notamment, une rythmique musclée, des claviers électriques et des effets vocaux. SuPerDog, pour sa part, choisit une relecture acoustique de la musique de King Crimson, marquée par le rock progressif (évidemment), les brass band et le jazz. La construction des morceaux est astucieuse, les interactions ingénieuses et la rythmique rayonnante : une réussite !